《春江花月：赛飞随感录》一书近期由花城出版社推出，恰逢夏日收获之际。书名蕴含着我所扮演的多种角色，也折射出我人生不同阶段的印记，正如古诗所言：“人生代代无穷已，江月年年望相似”。

我童年经历颇多坎坷，四岁多父母离异，母亲带走了大姐和小妹，我便开始与父亲相依为命。由于父亲需要整日劳作，无暇顾及家务，我从五岁起便承担起为父亲做饭的责任。早年的饥饿经历，至今仍深刻影响着我，使得如今我格外珍惜口中的食物。

尽管生活清贫，父亲却极其重视“美”的熏陶。他有一台缝纫机，常为我设计别致的衣裳。父亲认为女孩拥有一口好牙是脸型好看的关键，便教我用舌头练习刮牙，以期牙床颌面曲线圆润。即便年事已高，我的牙齿依然整齐，这都归功于父亲早年的悉心教导。

十七岁那年夏天，我十分思念母亲，得知她在经营一家裁缝店后，便买了一块布料前去探望。特意找了一位仰慕我的男同学一同前往。我清晰地记得，母亲的房间光线昏暗，她坐在缝纫机前，全程保持着冷静，脸上未露笑容，仿佛我只是一个前来定制衣物的普通顾客。这段记忆时常浮现，有时甚至职业性地让我思考，如果要在舞台上重现那一刻，我将如何演绎母亲这个角色。然而，生活终究不同于戏剧，许多沉默的瞬间，难以言表，也无从探究。

随后，我加入了岱山越剧团。岱山是舟山群岛的一个县，而岱山越剧团隶属于县剧院。学习戏曲不久，浙江省接到了赴香港进行文化交流的任务。当时越剧演员人才略显不足，浙江省从各县市选拔了20名优秀青年演员，并邀请了全国的京剧、昆曲名家担任教师，组成了一个规模空前的“赴港培训班”。

在名师指导下，我们付出了艰辛的努力。《断桥》一折中，我饰演白娘子，需要小碎步跑圆场，同时还要跟上许仙和青儿的大步。为此，我每天腿上绑着沙袋练习，手中还端着水盆，在舞台上奔跑。要求上身保持稳定，水滴不能溢出。一天下来，全身都被汗水浸透。一旦习惯了绑沙袋的步法，卸下沙袋后，脚步会变得异常轻盈，步伐也会更加矫健、稳定。

1983年，浙江越剧“小百花”赴香港演出团首次进行访问演出，我们带来了《五女拜寿》、《汉宫怨》、《双玉蝉》三部大型剧目。那时的香港尚未回归，此次演出作为改革开放后具有破冰意义的文化交流活动，在香港引起了巨大轰动。

演出现场设在北角新光戏院，剧院门口人头攒动，一票难求。演出期间，剧院的过道上也坐满了观众。演出持续了近二十天，场场爆满。其中有一支被称为“宁波太太团”的观众群体，她们热情非凡，每天都到后台探望并赠送鲜花。这群人中，许多是多年前从浙江、上海移居香港的，越剧对她们而言，是魂牵梦萦的乡音。

从香港返回后，浙江省计划将我们这些演员组建为一个新的剧团。次年，浙江小百花越剧团正式成立。作为剧团的代表作，《五女拜寿》更是被改编搬上银幕，这部电影迅速风靡全国。当时我并未预料到，自己日后会在影视表演领域取得更长足的发展。

如今，我已离开剧团多年，但内心始终视自己为一名戏曲工作者，日常生活也离不开本行。我将拍摄影视剧的收入，常常用于支持戏剧社、录制戏曲唱片以及制作戏曲视频等与传统文化相关的项目。戏曲贯穿了我的一生，我的付出和收获都源于此。人生有限，世事变幻，当我明确了自己的使命，人生便豁然开朗。